HAUNTOLOGICAL HIPO-UTOPIAS: THE UNCANNY AND THE SLOW CANCELLATION OF THE FUTURE IN LATIN AMERICAN DYSTOPIAN CINEMA
Abstract
Based on Franco Berardi's diagnoses of the "slow cancellation of the future" and Mark Fisher's observations on the blocking of horizons imposed by "capitalist realism", this study investigates how these cultural conditions manifest in the representation of the future in Latin American dystopian cinema. To this end, a film corpus composed of Branco Sai, Preto Fica, O Último Azul and El Eternauta is analyzed. Wilson Ferreira's theory of "hypo-utopia" is articulated with Fisher's perspective on "hauntology" to investigate how dystopian tropes are mobilized allegorically, producing what the article calls "territorial estrangement" – fictional deterritorializations that refer to violent historical events in Latin America, in a hauntological operation where the past haunts the imagination of the future. Finally, it examines how the insertion of the unusual into dystopian reality – in approximation to magical realism – can trace heterotopic breaches that reopen futurability.
Keywords: cinema; hipo-utopia; hauntology; uncanny; territorial estrangements.
Downloads
Published
Issue
Section
License
Copyright (c) 2026 INSÓLITA - Revista Brasileira de Estudos Interdisciplinares do Insólito, da Fantasia e do Imaginário
This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License.
A INSÓLITA está licenciado com uma Licença Creative Commons Atribuição-NãoComercial 4.0 Internacional. Os Direitos Autorais dos artigos publicados na INSÓLITA pertencem ao(s) seu(s) respectivo(s) autor(es), com os direitos de primeira publicação cedidos à Revista. Toda vez que um artigo for citado, replicado em repositórios institucionais e/ou páginas pessoais ou profissionais, deve-se apresentar um link para o artigo disponível no site da INSÓLITA. Os artigos publicados são de acesso público, de uso gratuito, com atribuição de autoria obrigatória, para aplicações de finalidade educacional e não-comercial, de acordo com o modelo de licenciamento Creative Commons adotado pela revista.